怡红快绿 原文翻译及赏析-(清)曹雪芹

2020-06-14
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深庭长日静,两两出婵娟。

绿蜡春犹卷,红妆夜未眠。

凭栏垂绛袖,倚石护青烟。

对立东风里,主人应解怜。

译文

庭院深深终日里是那么安谧宁静,海棠芭蕉双双开娇艳美好如婵娟。

春日里蕉叶卷屈不展枝枝如翠烛,已入夜海棠犹开放象少女仍未眠。

槛外红花如凭栏美人垂下大红衫袖,石旁芭蕉绿叶恰似迥护山石的青烟。

如此含情脉脉地在春风里相对站立,院中主人应懂得如何把它们来爱怜。

注释
1、“怡红快绿”:意为使人喜爱的海棠和芭蕉。红,代指海棠。绿,代指芭蕉。怡、快,均为喜爱的意思。
2、两两:指芭蕉与海棠。婵娟:美好的样子。指蕉棠。
3、“绿蜡”句:春天里芭蕉叶还卷而未展。绿蜡,翠烛,比喻还卷着叶的芭蕉。
4、“红妆”句:海棠在夜里并未睡着。红妆,女子,喻花。苏轼《海棠》诗:“只恐夜深花睡去,故烧高烛照红妆。”
5、“凭栏”二句:海棠如美人凭栏垂下大红色衣袖,芭蕉倚石而植,使山石如被青烟所笼罩。以绛(jiàng)袖喻海棠,如刘说《欧园海棠》诗“玉肤柔薄绛袖寒”,以云烟喻蕉,如徐茂吴《芭蕉》诗“当空炎日障,倚槛碧云流”。
6、“对立”二句:仍以蕉棠收结。主人,题咏时,应指元春,以后也就是怡红院主宝玉自己。解怜,会爱惜。

创作背景

《怡红快绿》出自《红楼梦》第十八回,是十一首《大观园题咏》中的一首,是元妃游赏大观园时的“颂圣应酬”之作,由林黛玉代贾宝玉所作。由于这一时期是贾府的鼎盛时期,贾府洋溢着一片歌舞升平。在《大观园题咏》中,全面描绘了大观园中豪华的景象,堆砌着歌功颂德、粉饰太平的词藻,流露出浓厚的封建正统思想。但它又程度不同地表现了不同人物的思想感情和性格特点。作为封建叛逆者的贾宝玉借这首诗,表达了他对封建正统思想的不屑。

赏析

全诗多用比喻。八句中有五句是比喻句。贾宝玉把美好的感情赋予绿的芭蕉,红的海棠,这些比喻,或形容它们的美好,或描绘它们的艳丽,有分有合地一口气比喻下来,却不给人以堆砌、重复的感觉,充盈眷不尽的情愫,给人以真洁清雅的美感。

首联以“两两”的叠声用法把海棠、芭蕉放在一起,然后以“婵娟”来形容它们。《红楼梦》第十七回宝玉说:“此处蕉棠两植 ,其意暗蓄‘红’‘绿’二字在内。若只说蕉,则棠无着落;若只说棠,则蕉亦无着落。固有蕉无棠不可,有棠无蕉更不可”。“婵娟”的比喻,以美女喻花、蕉的娇艳动人,总出对海棠、芭蕉的描绘。

接下来的四个比喻,第四、五句是写海棠的,以夜中未眠的少女(“红妆”)和凭栏美人垂下的大红衫袖为比,形容海棠的花红艳丽,娇柔可爱;第三、六句是写芭蕉的,因春天屈卷未展的蕉叶嫩绿,绿得透明,因而把它们比作“绿蜡”更因芭蕉紧傍山石而立,形成一团浓荫,故而把它们比作迥护的青烟。这些比喻,富有情趣,突出了被比事物的特点,比得恰当,虽然不全是贾宝玉的创造,如“绿蜡春犹卷”是从唐代诗人钱珝《未展芭蕉》“冷烛无烟绿蜡干,芳心犹卷怯春寒”句中化出,“红妆夜未眠”是从宋人苏轼《海棠》诗“只恐夜深花睡去,故烧高烛照红妆”句中借来,却还是深得其髓的。贾宝玉借来这些比喻,又融入自己的审美情感,显得贾宝玉并非只是单纯写景。他是有所寄托的,他以花木喻人,写怡红院中人的生活。诗中花似人,人似花,一个是娇柔怯怯令人怜,一个是精心呵护意绵绵,两相对照,强烈地体现了贾宝玉“情不情”、体贴姊妹丫头的性格特点。所谓“情不情”,是说宝玉对不知情者(人和物)也有情。他常说“女儿是水做的骨肉”,又常在女儿中厮混,“怡红公子”(后来宝玉择居怡红院,结诗社时被戏为“怡红公子”)如此多情,却又绝不肯留意于孔孟之间,绝不委身于仕途经济之道,这不能不说是他的人格理想的鲜明生动的表现。

从章法上看,全诗四联全是双起双收。首联以芭蕉、海棠“两两”开放在优雅环境总起,中间两联暗蓄“红”、“绿”,尾联以“对立东风里,主人应解怜”总收全诗。全诗有总有分,活泼而不死板,分写“红”、“绿”时,写出它们的娇柔情态,最后以“主人应解怜”归结全诗,这就在怡红快绿”的基础上,生发出贾宝玉钟爱女儿的情性,从而突破了应制诗的局限。